《湖心亭看雪》中关于“湖上影子”的描写具有以下特点：

一、白描手法的极致运用

简洁而富有表现力的词汇

作者仅用“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”等简练词汇，便勾勒出长堤、湖心亭、小舟及人物的轮廓，形成强烈的视觉冲击。这种白描手法摒弃了雕饰，以最质朴的语言呈现宏大场景，凸显中国传统绘画的意境美。

由远及近的空间层次

描写从“天与云与山与水”的全景，逐渐聚焦到“长堤一痕、湖心亭一点”的局部，再细化到“余舟一芥、舟中人两三粒”的微观世界，通过空间递进强化了画面的纵深感。

二、以小见大的艺术特色

凸显个体在自然中的渺小

通过将人物比作“蚂蚁”“芥子”等微小存在，突显人类在浩瀚宇宙中的孤独与无助，营造出“天人合一”的哲学意境。例如“与余舟一芥”一句，将小舟置于无边雪景中，强化了这种渺小感。

反差中的和谐美感

尽管场景宏大且寂静，但人物活动（如独饮、闲谈）却为画面增添了生机，形成“静谧中透出人性的温暖”的对比。

三、意境营造与情感表达

营造空灵静谧的氛围

通过“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”的环境描写，结合“雾凇沆砀”的视觉呈现，构建出“万籁俱寂”的氛围，为后文的情感抒发奠定基调。

隐含的历史与个人情感

文章开篇使用明崇祯年号，隐含亡国之痛；结尾“余强饮三大白而别”的洒脱，既表达了对知音的珍视，也暗含对人生无常的感慨。

综上，这些描写通过白描手法、空间层次及意境营造，将自然景观与人文情感完美融合，成为中国古代山水散文的经典范例。